Jak síťový kabel ovlivňuje zvuk?

Existuje mnoho faktorů, které ovlivňují konečný výsledek nastavení audio systému, ale hlavní bitvy na fórech vzplanou v „kabelových“ větvích. Je jasné, že jeden malý článek nemůže plně obsáhnout tak objemné téma, v rámci kterého se téměř všechny závěry dělají na základě subjektivních dojmů. Parametry kabelu lze změřit, ale na základě výsledků takových měření jsou závěry jasné: rozsah zvuku by nic nemělo ovlivnit.

V důsledku toho se ve světě audia vytvořily dva protichůdné tábory s přibližně stejnými počty: někteří říkají, že slyší rozdíl mezi propojovacími, síťovými, reproduktorovými kabely, jejich směr, který je ovlivněn polohou fázového vodiče v zařízení. síťové zástrčky, jiní říkají, že všechny kabely znějí stejně, pak to nemá na nic vliv a fázové přizpůsobení síťového zařízení není vůbec potřeba.

V souladu s tím jsou „ti, kteří neslyší“ považováni oponenty za jednoduše hluché, a ti, kteří „slyší“, jsou považováni za lidi s příliš bohatou představivostí, příliš ovlivnitelné, zlaté uši atd. Všechny spory nekončí ničím. Existuje spousta hustě napsaných fór s emocionálními opusy, někdy přecházejícími dokonce ve vzájemné urážky, ale to nemá smysl – všichni zůstávají nepřesvědčeni.

Mnohaleté zkušenosti z kolektivních konkurzů, na kterých jsem se setkal s lidmi z různých stran barikád, mi umožnily udělat nějaké postřehy, možná i závěry.

1. Neexistují prakticky žádní „hluší“ lidé a všichni slyší přibližně totéž, ale někdy vyvozují různé závěry.

2. Audio experti s vážnými zkušenostmi se ve svých hodnoceních často velmi těsně shodují, někdy až děsivě blízko :)

3. Schopnost slyšet hudbu nezávisí na tloušťce peněženky člověka nebo druhu činnosti, ale závisí především na touze ji mít a rozvíjet.

4. Ženy často lépe slyší a jejich názor je cennější, neboť ženské vnímání není v drtivé většině případů zatíženo detaily konstrukce zařízení či kabelů. Obvykle je nezajímá, v jaké třídě PA pracuje, jaké reproduktory a komponenty filtru reproduktory mají, jaký DAC je uvnitř přehrávače, jaký výstup, jaký vodič a jakou izolaci na kabelech atd. Vnímají pouze výsledný produkt a navíc mají citlivější emoční vnímání hudby a právě emoční přednes trpí při nenakonfigurování systému především.

V řadách není jednota

Proč v řadách není jednota? Pokusím se spekulovat o příkladech, které se staly v mé praxi a na jejichž základě se postupem času vyvinulo několik modelů chování posluchačů. Jasné rozdělení samozřejmě neexistuje, nepokrývají všechny, ale můžete je zkusit nějak zařadit:

1. Člověk miluje hudbu, ale nemá svou stálou zvukovou cestu, poslouchá, co potřebuje. Důvody mohou být různé – finanční, bytové záležitosti, neustále v pohybu, jiné priority v této fázi života atd.. Není čas na kabely a není čas na rotující síťové zástrčky, ale tito lidé mohou svůj postoj vyjádřit (obvykle negativní) na fórech :) Mnohdy jsou však „pohodáři“ a jakmile se dostanou na konkurz do domu s dobrým spojením, mohou si vše sami vyslechnout a změnit svůj názor na toto téma na ten nejpozitivnější.

2. Existuje audio systém, ale je to docela rozpočtová třída nebo dokonce základní úroveň. Propojení kabely různých provedení a výrazně odlišných cen prakticky nedává žádný výsledek, vzhledem k nízkému celkovému hudebnímu rozlišení. Neexistuje žádná touha poslouchat cestu vyšší kvality a není touha utrácet další prostředky na vývoj audio systému (i když existují prostředky). Zvuk je uspokojivý, kabely neovlivňují ani fázi sítě. Zavedená ideologie: prodejci kabelů jsou podvodníci, kupující těchto produktů jsou vysavači, fázování sítě je esoterické.

Pokud se vám na zvuku něco nelíbí, aktivně používají zabarvení, ekvalizér a kompenzaci hlasitosti. Lidé rádi mluví o „křivkách stejné hlasitosti“, aby ospravedlnili zesílení ovladačů tónů nebo použití ekvalizéru. Je téměř nemožné takové lidi přesunout z jejich místa, ačkoliv z 99 % nejsou vůbec „hluší“. Na fórech zaujímají neotřesitelnou pozici :)

3. Audio systém je neustále ve výstavbě nebo modernizaci, skládá se ze středních nebo vyšších komponentů, majitel se neustále účastní konkurzů a testů. Možností pro typ majitele je mnoho – od naprostého zmatku v hlavě, ale s napnutou peněženkou a spoustou ambicí, až po úroveň skromného profesionála s velkým P na světě. Kabelové produkty v této kategorii jsou žádané především z drahého segmentu. Jen cíle mohou být velmi odlišné: pro jednoho předvést módní značku, pro jiného poslouchat hudbu.

4. Audio systém vyrobený z pečlivě vybraných komponentů, dobře slyšitelných kabelů a těžce vydělaných mnoho let. Neobsahuje levné zařízení, ale může se skládat z ne nejdražších a zároveň mít vyvážený zvuk s vysokým hudebním rozlišením a silnou emocionální prezentací. Výměny v audio systému se obvykle provádějí velmi zřídka. Majitelé takových systémů zpravidla neradi nosí své vybavení na venkovní konkurzy, ale rádi hostí kolegy. Často mají v audiosystému zdařilá a drahá originální díla – aparaturu, kabely, reproduktory nebo samply vzácného a skutečně znějícího vintage, zrestaurované na nejvyšší úroveň. Pokud se dostanete na konkurz na někoho takového, zůstanete uvězněni do pozdních nočních hodin a cestou domů si budete broukat melodie z vašich oblíbených skladeb.

5. Audiosystém složený z komponentů, z nichž každý stojí stejně jako slušné SUV. Takových audiosystémů je poměrně dost, ale majitelé z pochopitelných důvodů komunikují ve svých kruzích, neúčastní se fór a pro nedostatek informací o audiosystémech jakoby neexistují :). Proto je o nich málo statistik.

Mezi majiteli těchto pokladů se najdou i lidé, kteří hudbu prakticky vůbec neposlouchají, ale v domě je samostatná místnost nacpaná drahými přístroji a reproduktory – a budiž :) Ale není o čem psát je v tématu.

Nejznámějším audiosystémem referenční třídy je přirozeně systém Yu A. Makarova – o něm i o jeho tvůrci najdete na internetu spoustu informací, takže to nebudu v článku popisovat, ale. Mohu říci, že Jurij má napájení a kabely Anatoljevičův přístup je zvláštní a je jim přidělena velmi důležitá role při utváření zvuku systému, respektive je jim svěřen úkol předávat informace ze zdroje do reproduktorů jako úplně a co nejpřesněji. Ti, kteří navštívili Yu A. Makarov a měli možnost slyšet vše na vlastní uši, měli vždy spoustu dojmů. V tomto systému je vše slyšet pouhým uchem, rozdíly lze detekovat i v různých provedeních konektorů, nemluvě o kabelech a jejich nasměrování. Pro nepřipraveného a morálně labilního posluchače však může být takový poslech škodlivý – odradí jakoukoliv touhu poslouchat hudbu na tom, co je doma dostupné a dostupné :)))

Všechno je to o touze

Nyní, když byla provedena určitá klasifikace, byť subjektivní a kontroverzní, ale již existuje, můžeme spekulovat o tom, proč milovníci hudby přistupují k nastoleným otázkám tak odlišně. Ale v zásadě není o čem mluvit :) Zdá se mi, že v globálním měřítku vše závisí na touze či neochotě konkrétního člověka doladit svůj audio systém tak, aby měl z poslechu větší potěšení na hudbu.

Jak jsem již vyjádřil výše, můj názor je, že každý slyší téměř stejně a to se snadno zjistí při komunikaci na společných konkurzech, ale pak se cesty rozcházejí – někteří řadu let rozebírají, co na každém konkurzu slyší, získávají zkušenosti, zatímco jiní uvízli na jednoduchém vnímání zvuků, aniž by zatěžovali váš mozek analytickou zátěží.

Existuje i třetí kategorie posluchačů, mimochodem poměrně početná – lidé s technokratickým myšlením, kteří „uslyší“ jen to, co je vidět na obrazovce zařízení – například spektrálního analyzátoru. Často od nich můžete slyšet něco jako: „Ve frekvenční odezvě kabelu do 1 MHz nejsou žádné artefakty, což znamená, že audio signál přes něj jistě projde bez jakýchkoli slyšitelných změn.“ Je tomu tak, ale proč měření zařízení na stacionárních signálech prakticky nijak nekorelují se skutečnou kvalitou zvuku, to zatím nikdo neví. Totéž platí o kabelech a mechanismu vlivu polohy síťové fáze na zvuk není vše jasné a srozumitelné – existují jen slabě potvrzené domněnky.

Katalyzátorem pro zvládnutí principů jemného ladění zvuku může být emoční složka nahrávky. Panuje názor (u posluchačů nejčastěji z kategorie 2), že nahrávka neobsahuje emoce hudebníků, které audiosystém dokáže posluchači předat, a že emoce samy se rodí v hlavě posluchače v závislosti na jeho náladě. S tím zásadně nesouhlasím. Emoce se přenášejí i při hovoru prostřednictvím telefonního komunikačního kanálu, i když účastník není dokonale slyšitelný, dokonce i přes digitální spojení – kdo jim brání být v nahrávce hudebního díla v podání živých lidí?

Myslím, že nikdo nebude polemizovat nad tím, že jakýkoli audiosystém zní tak dobře, jak mu jeho nejslabší článek dovolí. Kabely tedy začínají hrát výraznou roli, když se stanou tímto „slabým článkem“, a před tímto okamžikem je téměř zbytečné s nimi pracovat. Totéž platí pro fázování po síti. Začátkem 90. let jsem se poprvé dočetl v nějakém časopise o vlivu fáze – přišel jsem domů, zkroutil zástrčky CD přehrávače Sony CDP-311 a zesilovače Technics SU A-700, nic se nestalo, žádný slibovaný “efekt” nenastal. . Tehdy jsem si myslel, že budou psát do časopisů nejrůznější nesmysly :)

Abychom to shrnuli, můžeme říci, že každý může slyšet vliv kabelů a síťových fází – byla by touha a místo pro experimenty, pokud váš vlastní systém není vhodný pro toto. Audiosystém s nízkým hudebním rozlišením a slabou mikrodynamikou vám snadno zabrání slyšet rozdíly. Nejzajímavější ale je, že špatně zvolené komponenty a nedůležitá nastavení mohou zanechat audiosystém ze zařízení v cenové kategorii 3 000 000 rublů za kus bez pořádného zvuku, jak jsem měl možnost nejednou ověřit.

Malá odbočka

Před 5 lety jsem poslouchal podobný systém, který stál „tolik jako letadlo“. Majitel se chlubil, ukazoval, přehrával originální desky ze své obrovské sbírky – upřímně řečeno, nezaujal a ani on sám nebyl nijak zvlášť nadšený. Pak, ne bez mé pomoci :), se majitel systému „rozdělil“, že hudbu zapnul naposledy před šesti měsíci: „Něco nefunguje, není tam žádný bzukot.“ Prolezl jsem jeho vybavení a podíval se za pult. High End čistá voda, není co vytknout :). Instalovány byly pouze pro mě zcela neznámé kabely. Zeptal jsem se na cenu, dostal jsem odpověď, byl jsem „mírně“ překvapen, a abych byl upřímný, zůstal jsem jako omámený. Druhý den jsem k němu přišel se svými ZKI, nevzhledně vypadající kroucenými páry z monojádra, s kompletní sadou, která měla cenu v rublech srovnatelnou s těmi v amerických dolarech :). Připojili to, oblékli jeho milovaného Raye Charlese (z původního vinylu) a majiteli domu se rozzářily oči a z hrudi se mu vydralo spokojené sípání. Začalo se Další týden přinesl z obchodu hromadu kabelů a vybral si špičkové modely Audio Note. Je to potěšující, musím říct, že všechno klaplo :)

Ale kdyby to všechno podrobně popsal na nějakém fóru, dostal by spoustu „pozitivních“ komentářů a dozvěděl by se spoustu nových věcí o svých sluchových schopnostech :)

Doufám, že tento článek může být pro někoho užitečný – koneckonců hlavní nejsou prostředky, ale touha zlepšit zvuk. A můžete si sami vyrobit vynikající kabely, například podle Amurových receptů. U nich se možná ukáže otočení zástrčky v zásuvce :)

První publikace tohoto článku

S pozdravem O. Šamankov (Prorokový mistr)

Kabely určené k napájení zařízení mohou mít někdy velmi znatelný vliv na zvukový charakter audiosystému – to je v kostce výsledek testování zveřejněného v minulém čísle. V druhé části recenze se seznámíme s ještě dražšími kabely a zároveň se dotkneme zajímavého tématu – jejich interakce s přepěťovými ochranami. A my vám povíme o nejtajemnější stránce testů – o tom, jak kabelové konektory ovlivňují zvuk.

• Fisch Performance-3
• Oyaide Tunami
• Silent Wire AC16
• Fyzikální styl PW-1
• Bluenote Lucca Power Plus

• Fadel Art PowerFlex 2
• Stříbrný Audio WattMaster
• Fisch Performance-5
• Fisch Performance-5 P-046e/C046
• Fyzikální styl PW-Reference
• Oyaide Custom Swarovski
• Fisch Performance-7 P-079e/С-079
• Neotech NEP-1001

Výsledky jakéhokoli experimentu se stanou cennými pouze tehdy, pokud je veškerá práce prováděna podle jediné metodiky. Proto má smysl si nejprve připomenout, jak jsme testovali všechny napájecí kabely.

Nejprve jsme sestavili dva systémy z dostupných audio komponent různých tříd, abychom mohli každý vzorek otestovat dvakrát. Nejprve jsme vyměnili síťový kabel na zdroji připojeném k referenčnímu zesilovači. Ve druhé části – na zesilovači přijímajícím signál z referenčního zdroje. Během testu se nejednou vyskytly situace, kdy kabel, který vykazoval výborné výsledky se zdrojem, nemohl dobře spolupracovat s integrovaným obvodem a naopak. Dále byl kontrolován vliv kabelu při jeho připojení přes síťový kondicionér nebo filtr (pro každý komponent bylo předem vybráno nejvhodnější zařízení). V některých případech se klimatizace stala buď neúčinnou, nebo zcela zbytečnou. A otázka, jak by měl být testovaný kabel zapojen – před nebo za filtrem, si obecně zaslouží samostatnou diskusi, ale o tom později.

Za druhé (i když ve skutečnosti to bylo „za prvé“), před poslechem jsme se vyzbrojili obyčejným multimetrem a zazvonili na piny každého kabelu. Tato přípravná operace byla nezbytná pro okamžitou identifikaci vzorků s převrácenou kabeláží. Normy napájení umožňují připojení svorek zástrčky, na obrázku označené 1, 2 a 3, ke svorkám na konektoru IEC (stejný, jaký je zasunut do zařízení), a to buď v normálním nebo v opačném pořadí – tzn. , 3, 2, 1. Po této proceduře již nebylo pochyb o tom, zda je každá součástka po výměně standardní šňůry za testovaný vzorek zapojena do sítě ve fázi. Mimochodem, v 90% případů má fázování jasný vliv na zvuk systému, což lze snadno ověřit otočením napájecí zástrčky zesilovače nebo přehrávače. Při správném zapnutí se zvuk stává živějším a dynamičtějším a zlepšuje se lokalizace imaginárních zdrojů v prostoru.

Za třetí jsme se snažili dodržet princip „černé skříňky“, tzn. nejprve zaznamenali subjektivní dojmy a teprve potom přišli na to, co je přesně způsobilo. S tímto přístupem má případná zaujatost odborníků ohledně designu kabelu, jeho výrobní technologie a použitých materiálů menší vliv na verdikt.

A ještě jeden malý komentář. Pro urychlení samotného testování a snížení únavy odborníků (každý z 50 kabelů, opakuji, byl poslouchán třikrát), jsme připravili 3minutový sestřih z dobře nastudovaných hudebních skladeb a použili jsme pouze ten. Koneckonců, jak chápete, stanovit si úkol poslouchat každý drát je prostě hloupé. Kabely samy o sobě neznějí, mohou pouze ovlivnit konečný výsledek a rozdíl lze zaznamenat pouze při srovnání. Pokusili jsme se to tedy opravit po výměně standardní šňůry za tu testovanou. Doufáme, že na základě získaných výsledků budete schopni vybrat optimální kabely pro váš systém.

S klimatizací i bez

Vůbec nás nepřekvapilo, že některé kabely nedokázaly zlepšit zvuk při připojení k síti přes klimatizaci. Někdy byly všechny výhody drahé šňůry zcela anulovány, i když by se zdálo, že v tomto případě by výkon měl být ještě čistší, a tedy lepší. Proč se to děje, je těžké vysvětlit, ale v praxi se objevily některé zajímavé vzorce.

Například je vhodnější zapojit síťový kabel vyšší třídy a kvality mezi filtr a součástku než mezi výstup a filtr. Toto pravidlo bylo opakovaně překontrolováno po hlavních testech, i když existovaly výjimky.

Některé modely si vedly dobře jak s gramofonem, tak se zesilovačem, ale většina testovaných vykazovala jasnou specializaci. Zejména ty vzorky, které umožňovaly zdroji znít muzikálněji a po připojení filtru nemohly vykazovat žádné zlepšení, často měnily své „kariérní vedení“ s klimatizací – se zesilovačem fungovaly dobře. A naopak.

Abych vás úplně nezmátl, dám vám pár tipů. Nejprve byste si měli zjistit, zda jsou síťové klimatizace ve vašem systému vůbec potřeba. Vyzkoušejte je s každou komponentou zvlášť, pomocí standardních kabelů, a pokud zaznamenáte zlepšení, neměli byste filtry opouštět. Zejména pokud jsou na stejnou linku jako audiosystém připojeny výkonné spotřebiče se spínanými zdroji (plazmové panely, počítače, stabilizátory s diskrétní nebo digitální regulací napětí). Pokud se ukáže, že jsou málo použitelné, a proto je sinusovka ve vývodu docela čistá, je lepší místo filtru zakoupit kabel vyšší třídy. Náklady budou stejné, ale výsledek může být lepší.

Vidličky na dezert

Při čtení recenze jste si nemohli nevšimnout, že obsahuje několik stejných kabelů, které se liší pouze kvalitou a provedením konektorů. Tyto prvky mohou také ovlivnit zvuk, což bylo potvrzeno během našich experimentů. A abychom tuto problematiku důkladněji prostudovali a identifikovali vzory, zařadili jsme do konkurzu další tři zajímavé klony stejného kabelu a uspořádali samostatné nesoutěžní srovnání s hlavním vzorkem, který byl již popsán v recenzi, a to Fisch Performance-7 se zástrčkou a konektorem P-079e/С-079. Zde je tedy rovnice našeho bleskového testu: mezi konstanty patří značka a model kabelu, jeho délka, povrchová úprava, materiály vodičů a izolátorů, konstrukce vodičů, počet, typ a dokonce i umístění feromagnetických filtračních prvků. Existují pouze dvě proměnné – materiál, ze kterého jsou kontakty vyrobeny, a povlak nanesený na tyto prvky. Zaznamenáváme pouze ty změny, které se objevily v testu s přehrávačem a následně byly potvrzeny v testu se zesilovačem.

Fisch Performance-7

Standardní a cenově nejdostupnější verze kabelu P-7 je dodávána se zástrčkou Mennekes MHF06 a bezejmenným monolitickým IEC konektorem, o jehož kvalitě není pochyb – konektor je pouze konektor. Typicky takové konektory používají poniklované mosazné kontakty. V tomto případě se také vyznačují velmi vysokou třídou čistoty – povrchy nemají viditelné stopy mechanického zpracování.

Kabel s takovou zástrčkou poskytuje docela neutrální, ale objemnější a dunivější zvuk než stejný, ale s konektory P-079e/C-079. Rozlišení je trochu horší – jako by byl vyčištěn zvukový obraz, ale zdálo se, že je to uděláno zbrkle, poněkud hrubě. Top získal jemné špičaté odstíny. Podle některých charakteristik však kabel s popsanými konektory překonává dražší model. Kupříkladu pozadí ve scéně stojí na svém místě a nepřiblížené oddělení nevzbuzuje vůbec žádné otázky. Ostrá lokalizace je zachována jak ve středu, tak na okrajích scény.

• Výrobce Fisch Audiotechnik (Německo)
• Vyrobeno v Německu
• Cena, rub. 37400
• Délka, m 1,5
• www.fisch-audiotechnik.de

Fisch Performance-7 P-046e/C-046

Další vzorek je vybaven zástrčkami Oyaide P-046e a konektorem stejné řady C046. Pokud jde o řadu „devětasedmdesátá“, kontakty pro ně jsou vyrobeny z fosfátovaného bronzu s nízkým obsahem oxidů a jsou podrobeny velmi jemnému mechanickému leštění. Povrch je prostě dokonalý. Rozdíly jsou pouze v nátěru. Tento konektor je nejprve potažen 1,5mikrometrovou vrstvou zlata a poté ultratenkou vrstvou palladia o velikosti tří desetin mikronu (existují také špunty této řady, na kterých je místo paladia naneseno rhodium).

Je v tom nějaký rozdíl? Kabel s palladiovými konektory poskytuje mírně vyšší rozlišení ve středních a vysokých pásmech a má mírně nahoru posunuté tónové vyvážení. Vyšší frekvence jsou přenášeny vydatněji a vzdušněji. Zvuková scéna má jasnější pozadí. Existují nevýhody – vytváří pocit absolutní nepřirozené čistoty. Útok bicích nepůsobí tak sebevědomě a úderně jako u kabelu s jednoduše pozlacenými kontakty. Obecně jsou někde rovnocenné. Výběr je věcí osobních preferencí.

• Výrobce Fisch Audiotechnik (Německo)
• Vyrobeno v Německu
• Cena, rub. 45000
• Délka, m 1,5
• www.fisch-audiotechnik.de

Fisch Performance-7 M-1e/F-1

Oyaide nedávno představilo M-1e/F-1 soustružené konektory těla. Výměna plastového kelímku za hliníkový není jejich jediným rozdílem. Kontakty jsou opracovány z beryliového bronzu, následně vyleštěny a potaženy dvěma vrstvami drahých kovů – platinou a palladiem. Proč taková moudrost? Za prvé získáte fantastickou srozumitelnost dynamických kontrastů. Problémy nečiní ani přenos komplexních spekter – i ty nejdisharmoničtější a obtížně reprodukovatelné nástroje jsou reprodukovány živě a přirozeně. Za druhé, jedinečná kombinace absolutní neutrality a harmonie. Mikrodynamická přesnost se zvýší natolik, že při poslechu vokálů začnete doslova „vidět“ interpretovu tvář, mimiku, pohyby rukou a vzduch se z hluku nahrávky objevuje nějakým nadpřirozeným způsobem. Struna kytary nejen zvoní, ale přirozeně zpívá. Vzniká nejen horizontální separace, ale i vertikální.

Ale je tu moucha: basa lehce změkne a zapaří.

• Výrobce Fisch Audiotechnik (Německo)
• Vyrobeno v Německu
• Cena, rub. 60200
• Délka, m 1,5
• www.fisch-audiotechnik.de

Výkonný nástroj

Shrneme-li výsledky testování kabelů patřících do nejvyšší a referenční skupiny, budeme se držet stejných zásad jako v první části recenze. Hlavní věc je, že nebudeme pracovat s kritérii „dobrý“ a „špatný“, protože každý kabel je na svém místě optimální. Co nefunguje pro náš systém, může dokonale zapadat do vašeho. Proto označíme jako „Expert’s Choice“ pouze modely, které poskytují výrazná vylepšení v největším počtu kritérií.

Nejuniverzálnější jsou Fisch Performance-7 s konektory Oyaide a Neotech NEP-1001. Pokud potřebujete kabel gramofonu, podívejte se na Fadel Art PowerFlex 2, Oyaide Tunami a Physics Style PW-1. Pro zesilovač mohou být optimální Bluenote Lucca Power Plus, Silent Wire AC16 a Oyaide Custom Svarovski.